en la ciudad
sueño con trabajar para el espacio público.
Los monumentos de París son hitos a la vez poéticos y tranquilizadores. También son prácticos para quienes, como yo cuando llegué, son extraños a la ciudad.
Mis puntuaciones luminosas son programas. Son independientes del tamaño de la escultura que las interpreta. Entonces, ¿por qué limitarme a las piezas de exposición? Para un monumento el resultado es muy diferente, pero el trabajo de composición sigue siendo el mismo.
Por motivos de salud, sólo hice tres Luchrones urbanos. Cada uno de ellos me valió una estancia en el hospital. El espacio público es un lugar formidable, y el «tiempo urbano» tiene poco que ver con el tiempo personal. Tanto para los artistas como para los representantes electos, es una época difícil.
Ya sea en metal o en piedra, el arte público requiere mucho trabajo. La tecnología va a añadir un salto a lo desconocido. Dejo la soledad del estudio para trabajar en equipo, a la vista de todos. Cuento con el apoyo de elegidos y profesores entusiastas que se lanzan conmigo a esta aventura. Es más salvaje que los espectáculos: fuera hace mal tiempo y sobre todo hay vandalismo.
Había resistido tanto a la Tramontana como al Viento del Océano, pero una noche los vándalos soplaron tan fuerte que desapareció.
Un projet d’art technologique qui se trouvera à la fin sur la place publique est une rareté. Forcément, certaines parties techniques sont des “premières” qui impliquent de sortir des méthodes connues. Les techniciens s’adaptent et inventent à la façon des artistes.
Par exemple en 2020 il n’existe pas de LEDs industrielles qui rayonnent dans toutes les directions. La conception même de ma Coquille à Reims se heurte à la fabrication des LEDs - toujours directionnelles. Alors, les professeurs et élèves du lycée Saint Jean Baptiste de la Salle fabriquent à la main les 324 sources et leurs rechanges. Ces pièces sont si bien réalisées qu’elles fonctionnent depuis.
